Как записывать инструменты дома: схемы установки микрофона для разных инструментов
Дата публикации
Примерное время прочтения
Количество просмотров
Количество комментариев
Почему акустическая гитара, которая хорошо звучит в моменте в комнате, на записи начинает гудеть, а мягкий тембр саксофона становится резким и пронзительным? Причина может быть в расположении микрофона. Его положение относительно инструмента влияет на баланс частот, передачу тембра и количество отражённого звука в записи.
У каждого инструмента свои акустические особенности. В гитаре колебания струн передаются корпусу, у фортепиано звук формируется при участии резонансной деки, а духовые излучают разные частоты с неодинаковой направленностью. Небольшое изменение положения микрофона существенно влияет на результат.
Разберём, как записывать акустическую гитару, барабаны, рояль, пианино, духовые и смычковые инструменты. Для каждого рассмотрим схемы размещения микрофонов, начальные расстояния и точки наведения, а также способы корректировки звучания при записи дома с одним или двумя микрофонами.
Содержание
- Расстояние, угол и точка наведения: основы установки микрофона
- Акустическая гитара: куда направить один микрофон
- Акустическая гитара в стерео: XY, ORTF и разнесённые микрофоны
- Как записать барабанную установку дома одним, двумя или четырьмя микрофонами
- Точечная запись барабанов: бочка, малый, томы и хай-хэт
- Как расположить микрофоны для записи рояля
- Как записать пианино в домашней комнате
- Духовые инструменты: раструб, клапаны и направление микрофона
- Скрипка, альт, виолончель и контрабас
- Как проверить и довести расположение микрофона
- Какое оборудование понадобится для домашней записи
- Частые вопросы о записи музыкальных инструментов дома
Расстояние, угол и точка наведения: основы установки микрофона
При записи музыкальных инструментов положение микрофона определяют три параметра: расстояние до источника звука, угол наклона и точка наведения. От них зависят частотный баланс, передача отдельных деталей звучания и количество отражений помещения в записи.
Расстояние влияет на соотношение прямого и отражённого звука. Чем ближе микрофон к инструменту, тем меньше слышна комната. При удалении в запись попадает больше отражений от стен, пола и потолка, а звучание становится пространственнее.
В свободном звуковом поле при удвоении расстояния от точечного источника уровень прямого звука снижается примерно на 6 дБ. В небольшом помещении эта зависимость менее точна из-за отражений и особенностей излучения музыкальных инструментов.
При близком размещении направленных микрофонов возникает эффект близости — подъём низких частот по мере приближения к источнику. Он особенно выражен у некоторых кардиоидных и двунаправленных моделей. У микрофонов с круговой диаграммой направленности, построенных по принципу приёмника давления, этот эффект отсутствует.
Угол наклона позволяет менять тембр без эквалайзера. Направленный микрофон по-разному воспринимает звук, поступающий непосредственно на ось капсюля и сбоку. Например, если немного отвернуть микрофон от раструба трубы, можно смягчить резкие высокие частоты.
Точка наведения определяет, какие составляющие звучания будут выражены сильнее. У акустической гитары микрофон возле резонаторного отверстия чаще подчёркивает низкие частоты, а в области струн и грифа лучше передаёт атаку, переборы и характерные шумы игры.
Для домашней записи начните с небольшого расстояния и постепенно перемещайте микрофон, прослушивая изменения. Если помещение сильно отражает звук, близкая установка поможет получить более чистую запись с меньшим влиянием комнатной акустики.
Ознакомьтесь с ассортиментом микрофонов в Dr.Head:
Shure SM7B
Бренд: Shure
Диаграмма направленности микрофона: кардиоидная
Максимальная воспроизводимая частота микрофона, кГц: 20
RODE PodMic USB
Бренд: RODE
Диаграмма направленности микрофона: кардиоидная
Максимальная воспроизводимая частота микрофона, кГц: 20
Shure SM58-LCE
Бренд: Shure
Диаграмма направленности микрофона: кардиоидная
Максимальная воспроизводимая частота микрофона, кГц: 15
Neumann U47 Fet Bon Scott Edition
Бренд: Neumann
Диаграмма направленности микрофона: кардиоидная
Максимальная воспроизводимая частота микрофона, кГц: 16
СОЮЗ 017 TUBE
Бренд: СОЮЗ
Диаграмма направленности микрофона: кардиоидная
Диаметр капсюля, мм: 34
Lewitt LCT440 PURE
Бренд: Lewitt
Диаграмма направленности микрофона: кардиоидная
Диаметр капсюля, мм: 25.4
RODE PodMic
Бренд: RODE
Диаграмма направленности микрофона: кардиоидная
Максимальная воспроизводимая частота микрофона, кГц: 15
Neumann U 87 Ai Studio Set
Бренд: Neumann
Диаграмма направленности микрофона: круговая
Максимальная воспроизводимая частота микрофона, кГц: 20
SE Electronics V KICK
Бренд: SE Electronics
Диаграмма направленности микрофона: суперкардиоидная
Максимальная воспроизводимая частота микрофона, кГц: 19
Акустическая гитара: куда направить один микрофон
Для записи акустической гитары достаточно одного микрофона на стойке. Хорошая отправная точка — область 12–14-го лада, рядом с местом соединения грифа и корпуса. Установите капсюль на расстоянии 15–25 см от струн и направьте его на этот участок. Положение поможет передать атаку струн и резонанс корпуса без чрезмерного усиления низких частот.
Дальнейшая настройка зависит от звучания самой гитары, техники исполнителя и характера музыкальной партии.
Положение микрофона | Начальное расстояние | Характер звучания |
|---|---|---|
Напротив 12–14-го лада | 15–25 см | Сбалансированное сочетание атаки струн и резонанса корпуса |
Напротив резонаторного отверстия | 7–20 см | Выраженные низкие частоты, возможен гул |
Напротив подставки | 10–20 см | Более заметный вклад корпуса, меньше шума от пальцев на грифе |
Над верхним краем корпуса в районе подставки | Около 15 см | Сочетание звука струн и деки, зависящее от направления капсюля |
При установке напротив резонаторного отверстия следите за низкими частотами. На небольшом расстоянии резонансы корпуса и эффект близости направленного микрофона могут создавать избыточный бас, который затем придётся корректировать эквалайзером.
Смещение микрофона к грифу обычно подчёркивает атаку, переборы и детали звукоизвлечения. В области подставки сильнее проявляется характер корпуса. Если при игре пальцами слишком отчётливо слышны скрипы струн, попробуйте изменить угол наведения или немного переместить микрофон в сторону деки.
Для более цельной передачи инструмента увеличьте расстояние до 30–50 см. Звуки разных участков гитары на такой дистанции смешиваются естественнее, хотя одновременно возрастает влияние акустики помещения.
Как подобрать положение микрофона
Начните с записи короткой музыкальной фразы, расположив микрофон напротив 12-го лада. Затем сделайте ещё два дубля: сместите капсюль в сторону подставки и попробуйте увеличить расстояние.
Исполняйте один и тот же фрагмент с одинаковой динамикой, сохраняя настройки предусилителя. При сравнении выровняйте громкость записей, чтобы разница в уровне не мешала оценивать тембр. Так проще услышать, какое расположение лучше передаёт звучание вашей гитары.
Акустическая гитара в стерео: XY, ORTF и разнесённые микрофоны
Два микрофона позволяют передать пространственное звучание акустической гитары или отдельно записать разные части инструмента. При этом важно учитывать фазовые соотношения: из-за разницы во времени прихода звука некоторые частоты могут ослабляться при объединении каналов.
Для домашней записи можно использовать четыре схемы.
XY: компактная стереопара
Два направленных микрофона размещают так, чтобы их капсюли находились максимально близко друг к другу, а оси образовывали угол примерно 90–135°.
Пару устанавливают на расстоянии 30–50 см от гитары и направляют в область соединения грифа с корпусом.
Стереоэффект в схеме XY создаётся главным образом за счёт разницы уровней между каналами. Благодаря близкому расположению капсюлей временные расхождения минимальны, что снижает риск фазовых проблем при суммировании записи в моно.
ORTF: широкая стереокартина
В схеме ORTF используют два кардиоидных микрофона с расстоянием 17 см между капсюлями и углом 110° между их осями.
Здесь стереокартина формируется за счёт разницы уровней и времени прихода звука. По сравнению с XY запись обычно передаёт больше пространственных деталей и шире распределяет инструмент между каналами.
Для акустической гитары начните с расстояния 40–70 см. В небольших помещениях учитывайте отражения от стен и других поверхностей, которые могут повлиять на чёткость звучания.
Разнесённая пара: гриф и подставка
Первый микрофон направляют на область 12-го лада, второй — на подставку. Оба располагают примерно в 20–30 см от соответствующих участков гитары.
Микрофон возле грифа лучше передаёт атаку струн и детали звукоизвлечения, а расположенный у подставки — колебания корпуса. При сведении можно регулировать соотношение этих составляющих.
Поскольку капсюли находятся в разных точках, между сигналами возникают временные расхождения. После записи прослушайте оба канала в моно: если звук теряет плотность или отдельные частоты заметно ослабевают, измените положение одного из микрофонов.
Близкий и дальний микрофоны
Один микрофон размещают в 15–25 см от области 12-го лада, второй — примерно в 1–1,5 м от инструмента.
Близкий микрофон передаёт атаку и детали игры, а дальний захватывает более цельное звучание гитары вместе с отражениями помещения. При сведении оба сигнала можно смешивать в нужной пропорции, предварительно проверив их совместимость по фазе.
Такая схема особенно хорошо работает в комнате с контролируемой акустикой. Если в помещении выражены гул и резкие отражения, дальний микрофон запишет и эти недостатки.
Для начала лучше добиться хорошего звучания с одним микрофоном, а затем добавлять второй. Так будет проще оценивать вклад каждого канала и контролировать фазовые соотношения.
Как записать барабанную установку дома одним, двумя или четырьмя микрофонами
Для домашней записи барабанов необязательно устанавливать отдельный микрофон возле каждого барабана и тарелки. Даже один-два микрофона способны передать звучание всей установки. С увеличением числа каналов появляется больше возможностей управлять балансом инструментов при сведении.
Количество микрофонов | Расстановка | Возможности |
|---|---|---|
1 | Один оверхед | Монофоническая запись всей установки |
2 | Оверхед и бочка или стереопара | Акцент на бас-барабане либо стереозапись |
3 | Два основных микрофона и бочка | Пространственное звучание с отдельным каналом бас-барабана |
4 | Два основных микрофона, бочка и малый барабан | Независимый контроль основных элементов ритма |
Оверхедом называют микрофон, установленный над барабанной установкой. Он улавливает звук сразу нескольких её элементов, а высота и направление капсюля влияют на баланс барабанов и тарелок.
Один оверхед
Для записи в моно установите микрофон над центральной частью установки, направив его в сторону малого барабана. Начните с высоты 80–120 см над его пластиком, если позволяет помещение.
Если тарелки звучат слишком громко, измените положение капсюля относительно них. При увеличении высоты баланс установки может стать ровнее, но одновременно усилится влияние комнатной акустики. Ориентируйтесь на звучание всей установки, а не отдельного барабана.
Glyn Johns: два основных микрофона
Схема получила название в честь британского звукорежиссёра Глина Джонса, работавшего с Led Zeppelin, The Rolling Stones и другими исполнителями. Основа схемы Glyn Johns — два микрофона, которые передают общее звучание установки и формируют стереокартину. К ним обычно добавляют отдельный микрофон бас-барабана, а при необходимости — малого барабана. Поэтому на практике схема может использовать три или четыре микрофона, но начать можно с основной пары.
- Первый микрофон разместите над малым барабаном, направив капсюль вниз.
- Второй установите сбоку, над областью флор-тома, направив его поперёк установки в сторону малого барабана.
Расстояние от обоих капсюлей до центра малого барабана должно быть одинаковым. Измерить его можно рулеткой или шнуром. Это помогает уменьшить временное расхождение сигналов малого барабана между каналами.
Такая расстановка позволяет передать объём установки и распределение её элементов в стерео. При наличии дополнительных входов добавьте отдельные микрофоны для бас-барабана и малого барабана.
Recorderman: два микрофона с равными расстояниями
В схеме Recorderman положение капсюлей рассчитывают относительно двух ориентиров: малого и бас-барабанов.
Первый микрофон размещают над малым барабаном на высоте примерно двух барабанных палочек, направляя вниз. Второй устанавливают за плечом барабанщика со стороны флор-тома и направляют на точку удара колотушки по пластику бас-барабана.
Оба капсюля должны находиться на одинаковом расстоянии от центра малого барабана и на одинаковом расстоянии от точки удара колотушки бас-барабана.
Проверьте оба измерения шнуром и при необходимости скорректируйте положение микрофонов. Затем послушайте запись в моно: малый и бас-барабан должны сохранять плотность и отчётливую атаку.
Recorderman позволяет получить стереозапись всей установки всего на два канала аудиоинтерфейса. Особенно хорошо схема работает с настроенными барабанами и исполнителем, который умеет контролировать баланс между барабанами и тарелками.
Ознакомьтесь с ассортиментом аудиоинтерфейсов в Dr.Head:
Audient iD4 MKII Black
Бренд: Audient
Инструментальный вход (Hi-Z): 6.3
Интерфейс подключения: usb
Universal Audio Apollo Twin X DUO Gen 2 Essentials+ Edition Silver
Поддержка ASIO: да
Бренд: Universal Audio
Возможность вывода многоканального звука: да
Audient iD14 MKII Black
Бренд: Audient
Инструментальный вход (Hi-Z): 6.3
Интерфейс подключения: usb
Universal Audio Volt 2 Gen 2 Silver Black
Бренд: Universal Audio
Возможность вывода многоканального звука: да
Инструментальный вход (Hi-Z): 6.3
MOTU M2
MIDI-интерфейс: да
Бренд: MOTU
Инструментальный вход (Hi-Z): xlr, 6.3
Universal Audio Volt 1 Gen 2 Silver Black
Бренд: Universal Audio
Инструментальный вход (Hi-Z): 6.3
Интерфейс подключения: usb
Universal Audio Apollo Twin X QUAD Gen 2 Essentials+ Edition Silver
Поддержка ASIO: да
Бренд: Universal Audio
Возможность вывода многоканального звука: да
Lewitt CONNECT 6
Бренд: Lewitt
Инструментальный вход (Hi-Z): xlr
Интерфейс подключения: usb
Lewitt CONNECT 2
Бренд: Lewitt
Инструментальный вход (Hi-Z): 6.3
Интерфейс подключения: usb
Точечная запись барабанов: бочка, малый, томы и хай-хэт
Если при сведении нужно отдельно регулировать громкость и тембр каждого барабана, к оверхедам добавляют микрофоны для близкой записи.
Бас-барабан
Микрофон внутри бочки позволяет выделить атаку колотушки. Для начала расположите его в 5–15 см от ударного пластика, направив на область удара. Убедитесь, что капсюль и кабель не мешают работе барабана.
При смещении микрофона к отверстию резонаторного пластика атака обычно становится мягче. Установка снаружи, перед резонаторным пластиком, позволяет сильнее передать низкие частоты и резонанс барабана.
Для быстрого и плотного ритмического рисунка часто выбирают положение с выраженной атакой. Если требуется более округлое звучание, попробуйте увеличить расстояние до ударного пластика.
Малый барабан
Разместите микрофон в 5–10 см над верхним пластиком, возле обода, и направьте его под углом к центру. Оставьте достаточно места для движения палочек.
Направление к центру помогает выделить атаку, а изменение угла и смещение к краю позволяют подобрать соотношение удара и резонанса. Следите также за тем, сколько звука хай-хэта попадает в микрофон.
Для записи пружин малого барабана можно добавить второй микрофон снизу. При совместном прослушивании верхнего и нижнего каналов проверьте переключение полярности одного из них: иногда это помогает восстановить плотность звучания.
Томы и хай-хэт
Микрофоны для томов обычно располагают возле обода, на небольшом расстоянии от верхнего пластика, направляя к центру. Если свободных входов мало, можно попробовать записать два соседних тома одним микрофоном, установив его между ними.
Для хай-хэта начните с расстояния 10–15 см над верхней тарелкой, направив капсюль ближе к её внешней части. Избегайте положения непосредственно у щели между тарелками: поток воздуха при их закрытии способен вызвать низкочастотные помехи.
Правило 3:1 и проверка фазы
При записи несколькими микрофонами полезно учитывать правило 3:1: расстояние между микрофонами должно быть как минимум втрое больше расстояния от каждого из них до своего источника звука.
Например, если два микрофона расположены в 10 см от соответствующих барабанов, желательно разнести капсюли хотя бы на 30 см. Это уменьшает уровень сигнала соседнего источника в каждом микрофоне и снижает вероятность заметных фазовых искажений при суммировании каналов, хотя полностью фазовые проблемы правило 3:1 не устраняет. Каждый микрофон слышит соседние барабаны и тарелки, а звук достигает капсюлей в разное время.
После записи поочерёдно добавляйте близкие микрофоны к оверхедам и слушайте результат в моно. Если при объединении дорожек барабан теряет плотность или низкие частоты, проверьте полярность, расположение микрофонов и временное согласование сигналов.
Как расположить микрофоны для записи рояля
У рояля звук формируется на большой площади: струны охватывают несколько регистров, колебания передаются резонансной деке, а молоточки добавляют характерную атаку. Положение микрофонов и открытие крышки влияют на баланс этих составляющих.
Для записи одним микрофоном начните с положения примерно в 30 см над струнами и 20 см от линии молоточков в сторону середины струн. При открытой крышке такая установка позволяет передать атаку и резонанс инструмента. Если стук механики слышен слишком отчётливо, сместите капсюль дальше от молоточков.
Для стереозаписи используйте два микрофона: один расположите над басовыми струнами, другой — над дискантовыми. Начальная высота составляет 20–30 см. Затем перемещайте капсюли, добиваясь ровного баланса между регистрами.
При разнесённой установке звук одних и тех же струн приходит к микрофонам с небольшой задержкой. Проверяйте запись в моно, чтобы убедиться, что при объединении каналов не пропадают отдельные частоты.
Положение крышки также влияет на результат. Полностью открытая крышка направляет больше звука в помещение и позволяет передать его естественные отражения. Короткая подпорка удобна при близкой записи, особенно если рядом играют другие музыканты. При этом баланс регистров и резонансов может измениться, поэтому положение микрофонов придётся уточнить.
Дополнительный микрофон под корпусом, возле нижней стороны деки, позволяет выделить низкочастотные составляющие и резонанс инструмента. Его сигнал можно смешивать с основными каналами, хотя для полноценной записи рояля одного такого микрофона обычно недостаточно.
Если акустика комнаты позволяет, попробуйте установить ещё один микрофон в 1–2 м от рояля. Он запишет больше отражённого звука, а при сведении поможет дополнить близкую запись ощущением пространства.
Как записать пианино в домашней комнате
У вертикального пианино струны и резонансная дека расположены иначе, чем у рояля, поэтому микрофоны устанавливают по другим схемам. Задачу усложняет и близость стены, возле которой обычно стоит инструмент: отражения могут заметно влиять на звучание, особенно в нижнем регистре.
Для записи одним микрофоном откройте верхнюю крышку и расположите капсюль над струнами, немного ближе к дискантовому регистру. Такое положение позволяет передать атаку и общий характер звучания, хотя басовые ноты могут оказаться менее выразительными.
Для стереозаписи установите второй микрофон над басовыми струнами. Подбирайте высоту и расстояние между капсюлями, добиваясь равномерного звучания регистров без заметного провала в середине диапазона.
Другой вариант — снять переднюю панель и направить микрофоны непосредственно на струны и молоточки. Такая установка подчёркивает атаку и детали исполнения, но вместе с ними может выделить стук механики. Если посторонние шумы мешают, немного отодвиньте капсюли от молоточков.
Чтобы записать резонанс деки, можно установить микрофон позади пианино, примерно в 20 см от задней поверхности инструмента. Смещая его в сторону басового или дискантового регистра, можно менять частотный баланс.
Для такой расстановки потребуется свободное пространство за инструментом. Если пианино стоит вплотную к стене, перемещать его следует с соблюдением мер безопасности. Учитывайте, что расстояние до стены влияет на отражения и передачу низких частот.
Цифровое пианино проще записывать напрямую через линейные выходы, подключив инструмент к аудиоинтерфейсу. Микрофоны понадобятся, если вы хотите записать звук встроенных динамиков или акустику помещения.
Духовые инструменты: раструб, клапаны и направление микрофона
При записи духовых инструментов важно учитывать, как распространяется звук. У медных духовых основным излучателем служит раструб, а у саксофона, кларнета и других деревянных духовых в звукоизлучении участвуют открытые отверстия вдоль корпуса.
Микрофон, установленный слишком близко к раструбу, может подчеркнуть отдельные частоты и нарушить естественный баланс. Подбирая расстояние и угол наведения, можно точнее передать тембр инструмента.
Саксофон
Саксофон излучает звук через раструб и открытые звуковые отверстия. Для начала расположите микрофон немного выше раструба и направьте его в сторону клапанного механизма.
Попробуйте расстояние 10–20 см, а затем постепенно отодвигайте капсюль, оценивая баланс регистров и влияние комнаты.
При наведении непосредственно в раструб отдельные ноты могут звучать слишком ярко. Если направить микрофон ближе к клапанам, в записи станут отчётливее щелчки механики.
Для прямого сопрано-саксофона положение нужно подбирать отдельно: из-за другой геометрии инструмента схема для альтового или тенорового саксофона не всегда подходит.
Флейта
У поперечной флейты звук излучается в области амбушюрного отверстия и через открытые отверстия вдоль корпуса.
Начните с расстояния 5–15 см от участка между головкой и первыми звуковыми отверстиями. Не направляйте капсюль прямо на поток воздуха из амбушюрного отверстия: это может вызвать низкочастотные помехи и подчеркнуть шум дыхания.
При необходимости установите ветрозащиту. Можно также попробовать расположить микрофон за головой исполнителя, направив его вдоль корпуса флейты. Такая позиция помогает уменьшить попадание воздушного потока на капсюль.
Труба, тромбон и туба
Для медных духовых начните с расстояния 30–60 см от раструба. На его оси звучание обычно ярче, с более выраженными высокими гармониками. Если тембр получается резким, немного сместите микрофон в сторону.
При громкой игре учитывайте максимальный уровень звукового давления, который выдерживает микрофон, и оставляйте запас по входному уровню аудиоинтерфейса. Отсутствие перегрузки на индикаторе записи ещё не гарантирует, что сам микрофон работает без искажений.
У валторны раструб направлен назад, поэтому его положение относительно стены и других отражающих поверхностей особенно заметно влияет на запись. Микрофон размещают с учётом направления раструба, избегая слишком близкого наведения на него.
Кларнет, гобой и фагот
У этих инструментов звук излучается через открытые отверстия вдоль корпуса, а вклад раструба меняется в зависимости от высоты ноты.
Начните с расстояния около 30 см, направив микрофон на область звуковых отверстий. Затем скорректируйте его положение, прослушивая нижний и верхний регистры.
Установка строго напротив раструба может чрезмерно выделить отдельные ноты и нарушить баланс инструмента. Для более ровного звучания лучше захватывать звук нескольких участков корпуса.
Скрипка, альт, виолончель и контрабас
У смычковых инструментов колебания струн через подставку передаются корпусу, который излучает звук в разных направлениях. Распределение частот зависит от конструкции инструмента и высоты исполняемой ноты.
При слишком близкой установке микрофон может выделять отдельные резонансы и шум смычка. Для записи сольных партий лучше начать с расстояния, позволяющего передать звучание всего инструмента.
Скрипка и альт
Установите микрофон над инструментом, немного впереди и сбоку от исполнителя, на расстоянии 50–100 см.
Такая позиция позволяет передать звучание струн и корпуса. При приближении к подставке становятся заметнее атака и шум смычка. С увеличением дистанции тембр воспринимается более цельно, но возрастает влияние акустики помещения.
Для близкой записи используют клипсовые микрофоны, закреплённые возле подставки. Они удобны на сцене и при одновременной записи нескольких музыкантов, когда требуется уменьшить проникновение звука соседних инструментов. Однако близость к струнам может подчеркнуть высокие частоты и механические призвуки.
Не спешите направлять капсюль прямо на эфу: в таком положении отдельные резонансы корпуса могут оказаться слишком выраженными.
Виолончель
Начните с расстояния 30–50 см перед виолончелью, направив микрофон на область подставки и верхней деки.
Это позволяет передать атаку смычка и резонанс корпуса. Если помещение хорошо звучит, попробуйте увеличить дистанцию до 1–1,5 м. На таком расстоянии звук разных участков инструмента смешивается полнее.
При необходимости можно использовать микрофон с креплением возле подставки. Близкая установка помогает уменьшить проникновение соседних инструментов, но требует внимательного подбора положения, чтобы избежать избыточного шума смычка.
Контрабас
Для начала расположите микрофон в 15–30 см перед корпусом, немного выше подставки.
Смещение в сторону эфы может подчеркнуть корпусные резонансы и низкие частоты. Если бас получается гулким, попробуйте изменить угол наведения или увеличить расстояние, чтобы добиться более ровного баланса между струнами и корпусом.
При записи смычковых также обращайте внимание на расположение пюпитра. Если он находится между инструментом и микрофоном, отражения от его поверхности могут повлиять на частотный баланс. По возможности сместите пюпитр в сторону, не создавая неудобств музыканту.
Как проверить и довести расположение микрофона
Приведённые расстояния и схемы — отправные точки для настройки. На результат влияют конструкция и состояние инструмента, манера исполнения и акустика помещения. Найти подходящее положение микрофона проще с помощью коротких пробных записей.
- Установите микрофон по выбранной схеме и запишите 20–30 секунд музыкального фрагмента.
- Прослушайте запись в закрытых наушниках или через студийные мониторы, когда инструмент уже не звучит в комнате.
- Измените один параметр: расстояние, угол или точку наведения.
- Повторите тот же фрагмент и сравните дубли, выровняв их громкость.
- Если используете несколько микрофонов, дополнительно прослушайте их совместный сигнал в моно.
Меняйте параметры по очереди, чтобы слышать влияние каждого из них. Если одновременно передвинуть микрофон, изменить усиление и применить эквалайзер, определить причину изменения тембра будет сложнее.
Пять ошибок домашней записи
- Установка микрофона в самой громкой точке. Направление капсюля прямо в резонаторное отверстие гитары или раструб духового инструмента может чрезмерно выделить отдельные частоты.
- Отсутствие проверки фазовых соотношений. При совместной работе нескольких микрофонов некоторые частоты могут ослабляться из-за разницы во времени прихода звука.
- Передача вибраций через стойку. Удары бочки, работа педалей и движение по полу способны вызывать механические помехи. Уменьшить их помогают устойчивые стойки и антивибрационные крепления.
- Близость отражающих поверхностей. Стены, столы и пюпитры создают ранние отражения, которые могут вызывать частотные провалы и окрашивать звучание.
- Настройка усиления по тихой игре. Если выставить уровень по спокойному фрагменту, громкие удары и акценты могут вызвать перегрузку входа аудиоинтерфейса.
Настраивайте входной уровень по самым громким фрагментам исполнения, оставляя запас до цифрового перегруза. При записи в 24 битах нет необходимости приближать пики к 0 dBFS. Ориентир в пределах −12…−6 dBFS обычно позволяет сохранить динамику и избежать клиппинга при неожиданных акцентах.
Какое оборудование понадобится для домашней записи
Выбор оборудования зависит от количества микрофонов и способа записи. Для акустической гитары, флейты или пианино в моно достаточно аудиоинтерфейса с одним микрофонным входом. Стереопара потребует двух независимых входов, а для записи барабанов с отдельными микрофонами бочки и малого барабана понадобится три-четыре канала или больше.
Для правильного размещения микрофонов также потребуются стойки и крепления:
- Стойка с журавлём — для акустической гитары и большинства духовых инструментов.
- Высокая стойка с длинной стрелой — для барабанных оверхедов, рояля и записи скрипки сверху.
- Низкая стойка — для бас-барабана и других близких позиций.
- Стереопланка — для точного размещения двух микрофонов по схемам XY и ORTF.
- Клипсы и держатели — для крепления микрофонов к барабанам и смычковым инструментам.
- Антивибрационный подвес — для уменьшения механических шумов, передающихся через стойку.
Для прослушивания сигнала во время записи пригодятся закрытые студийные наушники: они позволяют контролировать звук и меньше пропускают его наружу. При последующем сведении удобнее использовать студийные мониторы в помещении с подходящей акустикой.
Ознакомьтесь с ассортиментом мониторных наушников в Dr.Head:
Beyerdynamic DT 770 PRO 250 ohm
Вид наушников: полноразмерные
Материал амбушюр: велюр
Оттенок: black
Sennheiser HD 600
Вид кабеля: прямой односторонний
Коэффициент нелинейных искажений (КНИ), %: 0.1
Максимальный уровень звукового давления, дБ: 97
Audio-Technica ATH-M50x Black
Вид кабеля: прямой односторонний, витой односторонний
Область применения: контроль записи, мастеринг
Тип гарнитуры: стерео
Beyerdynamic DT 990 PRO / 250 ohm
Материал амбушюр: велюр
Оттенок: black
Разъемы: 6.35mm jack, 3.5mm jack
Beyerdynamic DT 770 PRO 80 ohm
Вид наушников: полноразмерные
Материал амбушюр: велюр
Оттенок: black
Sennheiser HD 280 PRO
Материал амбушюр: кожа
Оттенок: black
Разъемы: 3.5mm jack
AKG K52
Вид наушников: полноразмерные
Материал амбушюр: синтетическая кожа
Оттенок: matte black
Beyerdynamic DT 900 PRO X
Вид наушников: полноразмерные
Материал амбушюр: велюр
Оттенок: black
AKG K92
Вид наушников: полноразмерные
Материал амбушюр: синтетическая кожа
Оттенок: black
Частые вопросы о записи музыкальных инструментов дома
На каком расстоянии ставить микрофон от акустической гитары?
Для начала установите микрофон в 15–25 см от области 12–14-го лада. Затем попробуйте сместить его к подставке или увеличить расстояние, сравнивая тембр и количество отражений помещения в записи.
Можно ли записать барабаны одним или двумя микрофонами?
Да. Один оверхед позволит записать всю установку в моно. С двумя микрофонами можно отдельно записать бас-барабан или получить стереозапись по схемам Glyn Johns и Recorderman. При выборе стереосхемы особое внимание уделите расстояниям между капсюлями и проверке записи в моно.
Куда направлять микрофон при записи саксофона?
Расположите микрофон немного выше раструба и направьте его в сторону клапанного механизма. Это позволит захватить звук, излучаемый раструбом и открытыми отверстиями вдоль корпуса. Если отдельные ноты звучат слишком резко, измените угол или увеличьте расстояние.
Как записать пианино одним микрофоном?
Откройте верхнюю крышку и расположите микрофон над струнами, немного ближе к дискантовому регистру. Подбирайте высоту и направление капсюля, прослушивая баланс низких и высоких нот. Если атака слишком резкая, отодвиньте микрофон от молоточков.
Что такое правило 3:1?
Правило 3:1 рекомендует разносить микрофоны как минимум на расстояние, втрое превышающее дистанцию от каждого микрофона до своего источника. Например, при расстоянии 10 см до инструмента между капсюлями желательно оставить не менее 30 см. Это помогает уменьшить взаимное проникновение сигналов, но не гарантирует отсутствия фазовых проблем.
Чем XY отличается от ORTF?
В схеме XY капсюли двух направленных микрофонов располагают максимально близко друг к другу, развернув их оси под углом. В ORTF используют два кардиоидных микрофона с расстоянием 17 см между капсюлями и углом 110°. ORTF обычно даёт более широкую стереокартину, а XY лучше сохраняет совместимость с моно благодаря минимальной временной разнице между каналами.
Как записать скрипку без излишней резкости?
Установите микрофон над скрипкой, немного впереди исполнителя, на расстоянии 50–100 см. Если слишком отчётливо слышны атака и шум смычка, попробуйте изменить угол наведения или увеличить дистанцию. При этом следите, чтобы отражения комнаты не ухудшали звучание.
Автор: Артем Лайнен, эксперт Dr.Head в категории Pro Audio
Дарим промокод на скидку 1000 ₽!
Промокод BLOG1000
Подробные условия
- Скидка 1 000 ₽ при покупке от 20 000 ₽ на сайте или в розничных магазинах.
- Промокод действует 31 день с даты публикации статьи.
- Скидка по промокоду не суммируется со скидками на сайте и другими промокодами.
- Действие промокода не распространяется на товары из списка брендов-исключений.
Приходите в наши магазины, чтобы лично послушать и сравнить наушники, плеер или любую другую технику. В спокойной, дружелюбной обстановке вы сможете выбрать гаджет, которым будете пользоваться с радостью.
Если вы хотите протестировать Hi-Fi/High-End аппаратуру, запишитесь заранее, чтобы мы подготовили комнату прослушивания к вашему приходу.
Ждём вас по адресам:
- Москва, Новый Арбат, 15
- Москва, Новодмитровская, 1, стр.16
- Санкт-Петербург, Литейный пр-т, 59
Вы из другого города?
Заказывайте оригинальную технику на нашем сайте. Определиться с выбором и оформить заказ вам помогут наши консультанты:
- по телефону — +7 (800) 333-09-89
- по электронной почте — info@doctorhead.ru
До встречи в Dr.Head!
